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用四年时间画一幅画.不是传奇
时间：2018-4-8 14:48:45 点击次数:1682 |
在中国画史上 ，往往流传百世而又惊心动魄的，摘取画冠上明珠的不是深受宫廷皇帝青睐的画家 ，而是流离于江湖草野的默默无闻的一缕孤魂。不是追逐名利的宫廷院派，而是避让山野，有一口饭吃就能专心于山水的江湖逸士。他们从来就没有梦想过成为一代宗师，从来没有梦想过生前荣华富贵，死后获得庙堂的谥号。然而历史恰恰给予他们极高的评价。
在中国画史上，有一幅画，画家用了四年时间才完成，完成之后仅一年，他长吁了一口气，毫无遗憾，安然长眠于青山绿水之中 ，他的躯体化作大山里的灵魂，永远成为美丽山水的一部分。
画家在画这幅画时，毫无名气 ，不过一游方道人而已。那时的人从没有听说当朝还有这样一位画家，无论是庙堂 ，还是民间。即便是他的师傅，也不知道他会取得惊天的成就，也不知道几百年之后，他这位50多岁才拜师的弟子 居然成为中国画史上伟大的画家。以至于这位师傅，从来没有认真关注过他。仅仅知道，他有一位每天痴痴的呆望眼前山水的徒弟而已。
这个在死了几百年后 才荣幸成为“画家”的普通道人 ，就是元四家之冠黄公望。
说起黄公望的绘画历程，充满的不是传奇故事 ，而是他的心血和肉体融入大自然的历程，是思想和灵魂化育山山水水的历程。
史载：从小读遍四书五经的黄公望，四十岁之前，同其他年轻才俊一样，梦想仕途之路，给他带来荣华富贵。他历经艰辛，甚至重活累活抢着做，杭州知府不过赏给他专收田粮赋税小官。即便是这样，也没有改变他追求荣华富贵 光宗耀祖的初衷。直到有一天，被长官牵连以贪腐之罪，坐牢十年，黄公望才万念俱灭。出狱后他痛定思痛，谢绝朋友的邀请，飘然而去，成为大痴道人。先寻王蒙习画，王蒙以年龄婉拒，后又为其痴心打动，介绍给赵孟頫。从他长达三十多年的卖卜、摆摊，混迹江湖的经历来看，他师从王蒙、赵孟頫的时间不会太长。那么他的艺术成就固然与名师有关，但早期的学养和出狱后的“大痴”二字必然成为他后来《富春山居图》的养分。《录鬼簿》作者钟嗣成说黄公望“公之学问，不在人下，天下之事，无所不知，薄技小艺亦不弃”。从钟嗣成记录的历史看，黄公望学养深厚，而且薄技小艺也得心应手。足以证明，黄公望的学养非同小可。
许多人总结黄公望的艺术成就，往往看重他的技法笔墨。缺乏对黄公望整体的分析。我看黄公望死后几百年，才被后世尊为“元四家之冠”，不单纯是他“富春山居图”“笔墨简远，苍劲高旷，气势雄秀”抑或是他自创的“浅绛山水”。
总结黄公望，应该从不同的角度分析他。从中找出可圈可点的艺术经验，供后人学习和借鉴。
我看黄公望的艺术成就能够流传到今天，首先就是收藏家的功劳。这很好理解。从一般规律而论，凡身居宫廷的画家，有国家权柄的关照，每幅作品都会进入殿堂。而不见经传的江湖道士，别说你是“大痴”，就是“神痴，仙痴”也未必进入国家画院。黄公望不过是一个隐居乡野村庄的道人而已。正因为如此，黄公望只能将《富春山居图》分文未取的交给他的师弟。该图传给师弟之后 ，多亏遇见无数酷爱中国画的收藏者，包括乾隆皇帝，有人对乾隆皇帝在《富春山居图》上盖印，颇有微词。实际上也正是乾隆皇帝的极度喜欢，才使这幅画身价倍增，得以受到全社会和历史学者的高度重视。不能不说，没有收藏者的酷爱，就没有《富春山居图》的今天，也就没有人知道几百年前，有一个叫黄公望的大师。所以，一幅价值连城的中国画，一定要有极度喜欢中国画的收藏家的关爱。没有他们，尤其在今天，那些没有进入国家画院的画家，应该从中汲取营养 ，纵然你今天隐居乡野，毫无名气，然而或许你心无旁骛，一心作画，引起收藏家的关注，会让你的画，在几百年之后仍然闪烁光华。
有的人经历苦难之后，一蹶不振，一把黄土消失在空荡荡的岁月里。有的人历经苦难而痛定思痛的后成为“简”者。黄公望就是后者。前面已经提到，黄公望曾经有过对荣华富贵的梦想，也曾经有过官居高位的追求。在长达四十几年的追求中，甚至不惜屈身做一税吏。然而一场官司彻底击碎了他的梦想。数十年的官场生涯与名利的激烈博弈，让他深深体会到甚至一件小事可以演绎成大事，本来很简单事，一旦牵扯个人利益，就变得复杂纷纭，凶险无比。这让他身心疲惫，看透人心险恶。笔者以为黄公望的浅绛和简练就是对自己人生经历的总结，他用简练的笔线和浅绛色彩，表达和抒发人生郁闷。大道至简，一切应该恢复到古拙，朴实，浅绛。而不是复杂，多变，浓重。后人概括他的山水特色，第一条就是黄公望用“极简练的笔墨，画出极繁盛的世界”，笔者认为他也是用极淡的赭墨，画出极辉煌的世界。这一切都来源于黄公望曾经的复杂人生，昔日的官场利益博弈，昔日的人与人关系的复杂多变，让他用笔墨化育“大道至简”。唯“简”才是破解一切矛盾，让人的心灵得到休息的方法。我在长达四十年的工作中，常常自问，本来很简单的事情，为什么弄得那么复杂呢。工作中的“简”，生活中的“简”与黄公望的“简”并无二致。黄公望在宣纸上化育出浅绛与简的意象，最终取代宋画的实质美。这对后世产生了巨大的影响。
当代中国画家几乎每天一画 ，形制和画面几乎一个面目。我在画廊和网络里经常看到一些画家，甚至是著名画家，大学教授，在网上晒作品。应该说有其长处和特点。然而构图敷色毫无二致。作品与作品之间少有区别。我的朋友跟我说“笔墨纯熟，画的极快，了不起”。然而，如果跟几百年前的黄公望相比，这种评价，似乎带有贬义。黄公望画一幅画，肯定不是笔墨纯熟，画的极快。他刚拜师时，眼睛很长时间紧盯眼前的山山水水。历史记载，他画富春山居图，用了四年时间。我推断，这四年时间，一定是深入细致观察富春江的一草一木，一山一石，一溪一水，一禽一物。甚至他先选择画富春山的一小部分，分段，分层级去画。直到四年快结束时，整幅《富春山居图》以了然于胸。然后动笔，以简练的笔法，浅绛的赭墨完成了这篇惊世骇俗的巨著。一件小事可以证明我的推断。史载，黄公望住进富春山以后，曾委托当地人到市场出售他的作品。那么他卖的是什么画呢。笔者以为就是表现富春山一小部分或一角的画作。他几年来一直隐居于富春山，笔下应该是截取的富春山部分物像。四年时间，他完全可以庖丁解牛般的刨析透富春山。董其昌说“展得三丈许，应接不暇”“心脾具畅”。想一想以“三丈之许”而又“应接不暇”，应该是画中的故事一个接着一个，分层次，分区块的画面一个接着一个。所以四年时间，才能让《富春山居图》“沉郁变化”“笔简气清”。
学养是“简练”和“浅绛”的直接因素。黄公望自小研读四书五经。经史子集，诗词歌赋他必然精读。他能全身关注的读摹山水，就一定能全神贯注的学习中华文化。否则，一个五十多岁才开始学画的人，何以能画出“简远逸脉，苍劲高古，气势雄秀”的浅绛山水。没有深厚的学养，不会有深厚的笔墨思想，没有深厚的笔墨思想，不会有改变古画法的惊人之举。黄公望将数十年的学养融化到眼前的山水之中，研读山水的秉性、灵性。以“简练”和“浅绛”表现富春山居，就是他丰厚学养的结果。
荣华富贵皆为粪土。如果黄公望痴迷于仕途，痴迷于荣华富贵，就不会隐居于乡村山水之间，在“画”中过着默默无闻的日子。期间那怕一点点的冲动，都有可能让黄公望不是“黄公望”。黄公望就是看透了所谓的荣华富贵不过是过眼烟云。所以才大痴于云卷云舒，花开花落，山山水水。才成就了历史上的黄公望。
自信才能敢为天下先。黄公望住进富春山以后，曾委托当地人到市场出售他的作品，黄告诫出售者，非十两银子不卖。当受委托的人一幅画卖十两银子时，还不想信这是事实。反过来说，这段故事恰恰证明黄有足够的自信。有自信，就敢为天下先，所以他画画不用绢，用宣纸，用简练表达繁复，用浅绛替代重彩。才能成为浅绛赭墨山水的开创者。
黄公望在《写山水诀》中说“作画最大法则，是要去掉邪、甜、俗、懒”。单以作画而论，这是浅绛基本法则。但是升华到更高层次，这是在说，人生要去掉邪气，去掉腐气，去掉艳气，去掉懒气。
纵观当今画界，名利心，功利心 ，贪腐心，物欲横流遮蔽了画家的双眼。又有几人做到“大痴”的境界。要想让你的作品说话，黄公望就是你的榜样。
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